今天我们有一块罕见的阿拉伯陶瓷板。 1960 年代芬兰制造。
Toban 是一种用陶瓷制成的绘画。陶瓷板在日本不是很熟悉，但在北欧有一种在室内使用陶瓷板的文化。绝大多数陶器是由瑞典陶器杰甘托法制造的，在日本广泛分布。 （详情请看往期帖子 《Jii Gantofuta：陶瓷板的历史》 ）
（附图： 1960 年代阿拉伯瓷器面板，以古怪的笔触绘有孔雀）
在ARABIA，除了量产工厂外，还有一个名为艺术部的工坊，陶工们在这里手工制作每一件作品。这是车间生产的陶瓷板。
（照片：设计师 Annikki Hovisari）
左下方写着设计师HOVISAARI ARABIA的签名。 Annikki Hovisari（1918-2004 年）以其名为 Ornamenti 的垂直细长陶瓷面板而闻名，其中结合了图腾图案和叶子设计。
（图：霍维萨里代表作《Ornamenti》）
Hovisari 瓷盘的特点是有多种尺寸的相同设计的瓷盘。孔雀瓷盘也制作了类似瓷砖的小尺寸。此瓷盘是孔雀系列中最大的。
陶瓷盘以如钻石般散落的釉面表现出孔雀的绚丽光彩。一只美丽的孔雀以自由的比例和强调躯干的表情绘制。
除了每件作品都是手工制作外，当时艺术系作品的一大特点是每件作品的釉色不同。这里生产多块陶瓷板，设计基本相同，但每块的颜色略有不同。有的是深色，有的是淡淡的亮色，花样繁多。
这表明在工作室工作的技术人员被赋予了随意上色的自由裁量权。在遵循 Hovisari 的基础设计的同时，可以在不偏离基本形状的情况下自由混合釉料。出于同样的原因，瓦伦西亚手绘的杰作也是用自由的笔触绘制的。没有两件是相同的，每件都反映了画家的个性。
（图： Valencia的手绘每件都不一样，细纹的绘制方法和颜色的深浅每件都不一样。）
但是，从另一个角度来看，也可以说是因为没有建立严格的标准，所以不能做出同样的产品。不管好坏，北欧都合适，做一模一样的东西没什么价值感。
即使是Lisa Larson的限量版100个瓷盘，其署名方式也不统一，细看大小不一。即使是同一系列的相同尺寸的盘子，相互叠放时也常常会出现几毫米的误差，并且往往重叠不整齐。
在斯堪的纳维亚，有一种价值观叫做“Lagom”，意思是如果某样东西正好适合你的身材，那很好。而这种感觉体现在我们的质量控制上。与其说是“独一无二”的凝重存在，倒不如说适度得体的独特北欧韵味在作品中表现为“参差不齐”和“起伏不定”。