关于北欧复古餐具的状况
我们出售的北欧复古餐具、玻璃器皿和陶瓷制品，大约半个世纪前就已在北欧普通家庭中使用。我们尽力挑选并配送干净的商品，但即使是完好无损的商品，也难免会被人触碰过。
因此，请注意，我们进行的状况评估并非基于全新餐具或产品，而仅基于古董物品。评估基于以下假设：物品“对于大约半个世纪前的产品而言，状态良好”或“与古董市场上流通的物品相比，状态特别好”。
使用★的评级是基于经验，考虑到我们过去处理过的各种产品的状况以及目前流通的古董物品的一般磨损。
有关基于★的状况评级的详细信息，请参阅以下页面。
我们会在产品描述和照片中解释任何明显的划痕或污渍，但如果我们有多件库存商品，则可能会出现我们无法描述的小划痕或污渍。
另外，复古餐具特有的支架痕迹（眼痕）是制造过程中产生的凹痕，并非划痕。由于我们几乎所有产品上都有支架痕迹，因此产品页面的状况描述中可能不会提及。
此外，产品制造时就存在的任何特征（黑点、油漆错位或褪色、墨水飞溅、线痕、气泡、裂纹等）均不在保修范围内，因为它们在制造和运输时已进行过检查。请理解，这些特征是古董餐具独有的。
关于油漆脱落
北欧复古餐具的装饰图案通常采用“转印”或“手绘”技法。转印是指将转印纸（类似贴纸）贴在已在窑中烧制好的素瓷上。烧制陶器的过程被称为“本烧”，而由画家用画笔逐一绘制图案的过程被称为釉上彩绘。
（照片：转印工作。在古斯塔夫斯堡将转印纸粘贴到 Spisarib 上）
画家用画笔装饰每一件餐具的过程被称为“手绘”。手绘时，餐具会在低温下重新烧制，使颜料凝固。北欧手绘餐具的特点是笔触自由，不受日式千篇一律的刻板印象影响，能够清晰地展现画家的个性。
（照片： ARABIA的经典作品“瓦伦西亚”。如果仔细观察，就会发现图案因画家的不同而有所差异。）
使用转印纸制作的装饰品尤其容易出现“掉漆”现象，即装饰品脱落。造成这种情况的原因有很多，例如原始转印纸过薄、接触漂白剂或压得不够。在家中使用多年后，也会出现掉漆现象，经常与油漆摩擦的区域会变得光秃秃的。
（照片：油漆脱落，这是古斯塔夫斯贝里 Berså餐厅常见的景象。餐具接触的叶柄不见了。）
上面提到的掉漆现象，是由于长年使用而产生的磨损。北欧复古餐具，因为实用性，是日常经常使用的餐具。因此，越是热门的系列餐具，掉漆的可能性就越大。
另一方面，彩陶的制作工艺古老，即在烧制前先上色。如果您发现彩陶图案有任何破损，通常不仅仅是油漆脱落，而是作品本身的划痕。
关于餐具标记
餐具是刀、叉、勺等金属餐具的总称。在日本人的生活中，人们经常使用筷子等木制餐具，但在斯堪的纳维亚半岛，人们用来将食物送入口中的餐具基本上都是金属制品。因此，陶瓷表面会不断与金属接触。长年累月的使用，这些痕迹会以“刀痕”的形式显现出来。通常，这些痕迹只有在光线下才能看到，但随着餐具使用时间的增加，在靠近中心的地方，细长的痕迹会越来越多。
（照片：对着光线可以看到餐具痕迹。餐具痕迹通常集中在中心。）
（照片：老式 Bersa 餐具上的痕迹。老式餐具更容易被划伤，因为陶瓷的烧制温度比现代餐具低。）
在本店，即使餐具有轻微刀叉痕迹（已使用过的餐具），通常也会被评为★★★★☆（4分：状态极佳）或以下。如果餐具有轻微划痕，且看起来是因存放而非使用造成的，则会被评为★★★★☆（4.5分：状态极佳）。
关于龟裂
陶瓷的制作方法是，将由草木灰制成的釉料涂抹在瓷土上，然后高温烧制。釉料在高温下加热时，原料中含有的二氧化硅成分会熔化，形成玻璃状。这种玻璃状物质像一层薄薄的黏膜一样覆盖在陶瓷表面，形成一层透明而坚硬的保护膜，保护餐具免受刮擦和污渍的侵蚀。
烧成时，炉内温度高达约1200度，但缓慢降温以及冷却过程中控制温度极其困难，如果冷却过快，釉料上可能会出现蛛网状裂纹。即使陶土本身没有问题，如果只在釉料上出现裂纹，这种情况就被称为龟裂。
（照片：已修复颜料裂纹）
龟裂会让水分渗透到粘土本身，所以如果白色陶器出现龟裂，将咖啡等深色液体倒入其中，颜色就会凝固，不会褪色。虽然陶器仍然可以使用，但会破坏陶器的美观。
另一方面，例如在日本茶道的世界里，抹茶浸泡在有裂纹的茶碗中时，会产生香味，而茶碗随着使用时间的推移而逐渐形成裂纹，这种想法本身也具有价值。裂纹不一定是陶瓷的缺陷，而是根据你如何看待它、如何思考它，它甚至可以引发一种让茶碗看起来更美的美感。
（照片：天目茶碗上故意留下的裂纹）
有明确认定为污垢的情况，但也有将龟裂视为独特特征的情况，因此仅凭龟裂的存在并不一定能够对好坏做出价值判断。
（照片：陶瓷盘上的裂纹。由于蓝釉施得较厚，釉面不可避免地会出现细小的裂纹。这是由于制造工艺的原因，裂纹并不特别明显。）
斯堪的纳维亚半岛的餐具即使有裂纹，也基本会原封不动地发货。在当时制作古董餐具的检验制度下，裂纹不被视为产品损伤，因此会像正品一样运输和销售。在日本，裂纹被视为划痕或损伤，但在斯堪的纳维亚半岛，它不被视为缺陷，这是一种文化差异。
关于柱子的遗迹
烧成陶瓷的方法有“单烧”和“层烧”两种，单烧是将陶瓷片逐片地放在窑炉的烧架上烧成，使陶瓷片之间不互相接触。
（照片：单件盘子。仅在未上釉的底座上可见红土底座。）
另一方面，层烧是一种将盘子叠放在一起，然后再在其上堆叠更多盘子的技术，以节省空间并便于批量生产。在垂直堆叠的每一块陶器之间都会放置一个支撑物，在日本被称为窑架、炉床或托钦（tochin）。由于烧制过程中接触窑架的部分没有上釉，因此成品会留下支撑物留下的压痕。这些支撑痕迹几乎总是出现在斯堪的纳维亚的古董餐具上。
（照片：在支架与花盆接触的地方可以看到棕色粘土。）
支柱上的痕迹并非产品本身的缺陷或划痕，而是制造过程中的自然痕迹。对于复古产品，内部的粘土可能会露出并呈现棕色，但这并不是污垢。请理解，这是产品的特性之一。
（照片：在古斯塔夫斯贝格的贝尔萨看到的棕色底座。这不是泥土，而是由于在烧制过程中没有上釉，所以露出了底座的土色。）
（照片：通过ARABIA 的瓦伦西亚陶器经常可以看到陶器下面的粘土。陶器的底座较高，使得火在窑内难以顺利循环，因此釉料无法很好地粘附，并且可以看到土色。）