关于北欧复古餐具的状况
我们店里出售的斯堪的纳维亚复古餐具、玻璃和陶器产品是大约半个世纪前制造的，在普通斯堪的纳维亚家庭中使用。我们尽可能选择并交付最干净的物品，但即使物品状况良好，仍然需要至少由人工处理一次。
因此，请记住，我们在本店进行的状况评估并非以新餐具或产品为前提，而仅以复古物品为前提。评估的前提是该物品“对于半个世纪的产品来说状况良好”并且“该物品在古董市场上的物品中状况特别好”。
★的评价是综合考虑本店经营的各种商品的状况以及流通中的复古商品的一般状况而进行的。
★状况评价的详细内容请参阅下页。
关于掉漆
斯堪的纳维亚复古餐具采用一种称为“转录”或“手绘”的技术进行装饰。转印是用转印纸（如贴纸）粘贴在经过窑炉烘烤的素陶上。烧制陶器本身称为“主烧”，用毛笔将陶器一件一件地绘画的过程称为“上釉”。
（照片：转印工作。将转印纸粘贴到古斯塔夫斯伯格的 Spisalib 上）
画家用画笔对每个点进行装饰，称为“手绘”。在手工绘画中，容器在低温下重新烧制以固定颜料。手绘的斯堪的纳维亚餐具没有日本的千篇一律，笔法自由，具有画家个性的特点。
（照片： 阿拉伯的经典商品“巴伦西亚”。如果仔细观察细节，根据画师的不同，图案略有不同。）
使用转印纸的装饰物特别容易发生装饰物剥离、被称为“掉漆”的现象。部分剥离可能是由于多种因素造成的，例如原始转印纸太薄、接触漂白剂或压力不足。另外，由于家里长期使用，经常摩擦的地方也会出现掉漆现象。
（附图：古斯塔夫斯堡贝尔萨的典型油漆损失。餐具撞击处的叶柄缺失。）
上述油漆损失是由于多年使用的磨损而发生的。北欧复古餐具是一种经常作为日常使用实用的餐具。因此，在流行系列餐具中，经常会出现掉漆现象。
另一方面，彩陶采用古老的绘画然后烧制技术。大多数情况下，如果彩陶的设计存在缺陷，不仅是掉漆，而且还会对主体造成划痕。
关于餐具标记
餐具是刀、叉、勺等金属制品的总称。在日本，我们经常使用筷子等木制器具，但在北欧，基本上所有将食物送到嘴里的器具都是由金属制成的。因此，陶器的表面会不断地与金属发生碰撞。经过多年的使用，这种损坏会以“刀痕”的形式出现。通常情况下，除非有光照射，否则你看不到它，但餐具使用得越多，你在中心附近看到的细长条纹就越多。
（照片：光线照射下可见餐具痕迹。通常情况下，餐具痕迹会聚集在中心。）
（图：古董Versa上发现的餐具痕迹。古董餐具更容易出现划痕，因为陶器的烧制温度比现代餐具低。）
关于渗透
陶瓷是在作为原料的粘土上涂上被称为釉料的植物灰制成的涂层液体，并在高温下烧制而成的。当釉料达到高温时，原料中含有的称为二氧化硅的成分熔化出来，变成玻璃质。通过用这种玻璃薄薄地覆盖陶瓷，可以涂上一层透明的硬涂层，以保护餐具免受划痕和污渍。
烧成时，炉内温度达到1200度左右的高温，但在逐渐降温、冷却的过程中，控制温度是极其困难的，我有。即使陶土本身没有问题，如果只在釉面出现裂纹，则称为“kannyu”。
（照片：固定颜料的渗透）
由于裂纹会使水分渗透到陶土的主体中，因此，如果将咖啡等深色液体倒入有裂纹的白色容器中，颜料就会沉淀，颜色将永远不会再消失。即使使用本身没有问题，也会破坏器皿的美观。
另一方面，例如，在日本茶道的世界里，还有一种价值感，即抹茶渗透到茶碗中会产生一种味道，并且长期持续使用“会孕育出茶的味道”。血管。”渗透并不一定是陶瓷的缺陷，而是导致一种美感，使器皿看起来美丽取决于你如何感知它和你如何思考它。
（照片：天目茶碗中的故意渗透）
除了明显被认为是污垢的东西之外，在某些情况下，甘牛也可以被确立为一种风味，因此，可能无法仅仅因为有甘牛就对其好坏做出价值判断。
（图：陶盘中的鹤。由于施得较厚，蓝釉难免有细小的裂纹。是一种制作方法，所以没有什么特别的拐杖。）
关于邮戳
陶瓷的窑烧有“单次烧成”和“分层烧成”两种方法。一舞烧是一种将陶瓷器皿一件一件地放置在窑炉的烧制架上以使其不相互接触的烧制方法。
（照片：单板。在没有施釉的山上只能看到基底红土。）
另一方面，kasane-yaki是一种将盘子放在一个盘子上并在其上堆叠许多盘子的方法，以节省空间和批量生产。在垂直堆叠的每块陶器之间，插入一个称为烤架或炉床的支撑物，在日本称为“tochin”。由于窑烧时接触烤台的部分没有施釉，所以成品上会有凹痕，这是分层烧成的支撑痕迹。老式的斯堪的纳维亚餐具几乎总是有这些道具的痕迹。
（照片：柱子撞击处可见棕色陶土）
邮戳不是产品上的缺陷或划痕，而是由于制造方法从一开始就附加的。对于复古产品，内部的陶土可能会暴露出来，看起来可能是棕色的，但这不是污渍。请理解为产品的特性之一。
（照片：古斯塔夫斯堡贝尔萨看到的棕色高原。它并不脏，但因为烧制时没有施釉，所以露出了土色。）
（图： 阿拉伯巴伦西亚常见的底土粘土的透明度。由于窑内火势难以流通，釉料在高处不凝固，土色清晰可见。）